Textes préliminaires.

Circulaire, formulaire d'inscription, texte de communication, support de présentation, illustrations, texte préparatoire pour la publication, résumé.

Affiche, courriel, ordre de mission, programme, texte de la communication, support de présentation, illustrations.

Courriel, notes de travail, notes préparatoires pour la communication, documentation.
Intitulé de la communication de Luc Bachelot : Peur de l’eau, peur des images. Pensée, pensée imageante et métaphore.

Ensemble 1. Chantier de l'acropole, AR 116.
Ensemble 2. Chantier de l'acropole, AS 116.
Ensemble 3. Chantier C, Nord-Est, bastion.
Ensemble 4. Chantier C, Nord-Est, Q 11-12.
Ensemble 5. Chantier C, Nord-Est, R 10-11.
Ensemble 6. Chantier C, Nord-Est, R-S 12-13.
Ensemble 7. Chantier C, Nord-Est, S 18.
Ensemble 8. Chantier C, Nord-Est, vues générales.
Ensemble 9. Chantier C, Sud-Ouest, N-O 17-18.
Ensemble 10. Chantier G, AA 32-33.
Ensemble 11. Chantier G, Y 31.
Ensemble 12. Chantier G, AR Y 32-33.
Ensemble 13. Chantier G, Y 34-35.
Ensemble 14. Chantier G, AZ 31-32.
Ensemble 15. Chantier G, Z 33-34.
Ensemble 16. Chantier G, Z 35.
Ensemble 17. Chantier H, BS-BT 29.
Ensemble 18. Chantier H, BT 26-27.
Ensemble 19. Chantier H, BU 28-29.
Ensemble 20. Chantier H, BV-BW 28.
Ensemble 21. Chantier H, BV-BW 29.
Ensemble 22. Chantier H, vue générale.
Ensemble 23. Équipe de fouilles.

Les noms des fichiers sont les numéros de négatifs.

Ensemble 1. Chantier de l'acropole, BB 116.
Ensemble 2. Chantier de l'acropole, BC 116.
Ensemble 3. Chantier C, Nord-Est, Q 13.
Ensemble 4. Chantier C, Nord-Est, Q 14.
Ensemble 5. Chantier C, Nord-Est, Q 15.
Ensemble 6. Chantier C, Nord-Est, R 12.
Ensemble 7. Chantier C, Nord-Est, R 13.
Ensemble 8. Chantier C, Nord-Est, R 14-15.
Ensemble 9. Chantier C, Sud-Ouest, N 17.
Ensemble 10. Chantier C, Sud-Ouest, N 18.
Ensemble 11. Chantier C, Sud-Ouest, N 19.
Ensemble 12. Chantier C, Sud-Ouest, O-P 18.
Ensemble 13. Chantier C, Sud-Ouest, vues générales.
Ensemble 14. Chantier E, D 26.
Ensemble 15. Chantier G, AA 32-33.
Ensemble 16. Chantier G, AB 32.
Ensemble 17. Chantier G, AB 33.
Ensemble 18. Chantier G, X 31-33.
Ensemble 19. Chantier G, X 41-35.
Ensemble 20. Chantier G, Y 29.
Ensemble 21. Chantier G, Y 31.
Ensemble 22. Chantier G, Y 32.
Ensemble 23. Chantier G, Z 32-33.
Ensemble 24. Chantier G, Z-AA 34-36.
Ensemble 25. Chantier G, vues générales.
Ensemble 26. Équipe de fouilles.

Ensemble 1. Chantier de l'acropole, AZ 116.
Ensemble 2. Chantier de l'acropole, vues non légendées.
Ensemble 3. Chantier Bb, R 30-31.
Ensemble 4. Chantier Bb, R 36-37.
Ensemble 5. Chantier Bb, R-S 37-38.
Ensemble 6. Chantier Bb, S 36.
Ensemble 7. Chantier Bb, T 36-37.
Ensemble 8. Chantier Bb, W 35.
Ensemble 9. Chantier Bb, vues non légendées.
Ensemble 10. Chantier Bc, V-W 42.
Ensemble 11. Chantier Bd, L-M 39.
Ensemble 12. Chantier Bd, M 39-40.
Ensemble 13. Chantier Bh, S-T 41.
Ensemble 14. Chantier Bh, vues non légendées.
Ensemble 15. Chantiers K et M, J-H 46.
Ensemble 16. Chantiers K et M, J-H 49.
Ensemble 17. Chantiers K et M, T 57.
Ensemble 18. Chantiers K et M, vues non légendées.
Ensemble 19. Équipe de fouilles.

Planches, photographies.

Contrats, règlement.

Notes, textes préparatoires.

Notes de travail, courriels, texte d'étude de A. Roblin-Jouve intitulé "La vallée de la Haute-Seine durant la période du Tardiglaciaire. Les données des gisements magdaléniens d'Etiolles et de Pincevent", support de présentation.

L'exposition a été réalisée à l'initiative d' Isabelle Sidéra (UMR 7055, Préhistoire et technologie, Nanterre) durant l'été 2007.
Conception, tirages : Martine Esline (MAE, UMS 844).
L'auteur des textes est Isabelle Sidéra.

Texte d'introduction d'I. Sidéra
"L'UMS 844 a acquis une chaîne d'observation optique informatisée en 2001. Le projet, porté par Pierre Rouillard, Sophie Méry, Isabelle Sidéra et Stéphanie Thiébault, était de constituer à la Maison René-Ginouvès archéologie et ethnologie un laboratoire de microscopie moderne, reliant l'optique à des stations informatiques via des appareils numériques de capture d'images. Ceci afin d'automatiser la prise de vue et les mesures ainsi que la reconnaissance des formes et leur quantification.
Trois types d'appareils optiques complémentaires ont été installés, qui forment une chaîne de grossissement continue propre à couvrir le très large champ de recherches représentées dans la Maison. Ils s'appliquent en particulier à la botanique (palynologie, xylologie, carpologie et phytolithologie), la céramologie, la micromorphologie, la pétrographie, la sédimentologie et la tracéologie lithique et osseuse.
Le stéréomicroscope, qui est l'appareil le plus généraliste, permet d'observer les reliefs en gros plans (jusqu'à x111,5) et d'établir une première analyse des éléments de surface. L'analyse approfondie de ces surfaces (jusqu'à x1000) est réalisée au microscope pour discerner et décrire des organismes, des traces et des matières, identifier des fonctions d'objets lithiques ou osseux et analyser la composition de matériaux rocheux. Le microscope optique à lumière réfléchie est utilisé pour les objets opaques (charbons de bois, graines et objets anthropiques) ; le microscope pétrographique à lumière transmise et polarisante, pour des lames transparentes ou des lames minces.

Cette exposition a pour objectif de faire connaître les travaux réalisés au laboratoire de microscopie et d'images. Mais, aujourd'hui, s'il ne s'agit pas d'évacuer complètement le contenu scientifique des objets d'étude, portons sur eux un regard différent, orienté vers leur esthétisme parfois non dépourvu d'un certain mystère. Ainsi, la grande richesse documentaire des témoins inattendus qui apparaissent sur la paroi ou dans le dégraissant d'une céramique ou encore dans le prélèvement d'un sol d'occupation se laisseront-ils apprécier en ce sens, par les formes étonnantes ou les couleurs flamboyantes qu'ils dévoilent. Le grossissement et l'éclairage, selon qu'il est transmis, polarisé ou rasant, font apparaître l'élégance et la beauté des tissus végétaux, des amalgames de roches modifiées par l'homme et les formes cachées d'un objet que l'œil a peut-être deviné mais pas tout à fait envisagé."

Auteurs de l'exposition : Brigitte Lion et Cécile Michel (UMR 7041, Equipe Histoire et archéologie de l'Orient cunéiforme).
Conception et réalisation de l’exposition, maquettage de la brochure : Martine Esline (MAE, UMS 844).

Texte d'introduction de Brigitte Lion et Cécile Michel
"À la redécouverte du Proche-Orient ancien et de ses écrits
En 2007, l'équipe Histoire et Archéologie de l'Orient Cunéiforme (laboratoire ArScAn, UMR 7041 du CNRS) a organisé en collaboration avec l'UMS 844, une exposition pour célébrer les 100 ans du déchiffrement de l'écriture cunéiforme. L'ouvrage, qui reproduit les panneaux élaborés à cette occasion, présente les différentes étapes de la redécouverte du proche-Orient ancien et des déchiffrements des écritures cunéiformes. Celles-ci furent utilisées pendant plus de trois millénaires dans une vaste zone du proche-Orient, englobant non seulement la Mésopotamie, mais aussi les régions voisines, jusqu'à l'Egypte, la Turquie et l'Iran. Les signes en "forme de clous" ont été utilisés pour noter diverses langues (sumérien, akkadien, ugaritique, vieux-perse...) selon trois système différents : idéographique, syllabique et alphabétique.

Le livre ci-dessous reprend cette exposition qui s'est tenue à la Maison René-Ginouvès, lors de la fête de la science en octobre 2007. cette brochure est disponible aux Editions De Boccard, 2008 . La fondation de la Poste a subventionné cette publication.
Travaux de la Maison René-Ginouvès. Collection dirigée par Pierre Rouillard. Travaux n° 4, LES ECRITURES CUNEIFORMES ET LEUR DECHIFFREMENT, sous la direction de : Brigitte LION et Cécile MICHEL, Editions : DE BOCCARD 2008 ".

Contrat de publication, tirés à part.

Publications, articles, rapports, lettres.
Documents produits par les membres du réseau (Leipzig, Bucarest, Göteborg, Paris, Rome, Durham, Freiburg, Porto, Coimbra, Conimbriga).

Cahiers de notes (8 volumes), décisions, textes d’appels, rapports d’instruction sur les recours, listes de passage des témoins et des affaires, convocations.
JB322/1. Années 2007-2008.
JB322/2. Années 2009-2011.

Epreuves, illustrations préparatoires, lettres.

Textes préparatoires, illustrations préparatoires, notes, invitations, lettres, épreuves.

Retranscriptions annotées.

Textes et illustrations préparatoires.

Textes et illustrations préparatoires, documentation, notes de travail, rapport.

Bibliographie, résumé, texte de la communication, fichier de présentation, photographies.

Texte de la communication, fichiers de présentation, illustrations préparatoires.

Intitulé de la communication d' H. Roche : Recherches interdisciplinaires dans la Formation de Nachukui, West Turkana, Kenya (avec J.-R. Boisserie).

Texte de communication, notes de travail, programme, circulaire.

Courriels.

Comptes rendus de réunions et documents afférents, ordres du jour, convocations, courriels, notes.

Ensemble 1. Chantier C, N 17-18.
Ensemble 2. Chantier C, O 17-18.
Ensemble 3. Chantier C, R-S 13-14.
Ensemble 4. Chantier C, S 15-16.
Ensemble 5. Chantier C, vues générales.
Ensemble 6. Chantier D, V 9.
Ensemble 7. Chantier D, V 10.
Ensemble 8. Chantier D, W 10-11.
Ensemble 9. Chantier D, X 8.
Ensemble 10. Chantier E, C-D 24-25.
Ensemble 11. Chantier E, D 24.
Ensemble 12. Chantier E, D 27.
Ensemble 13. Chantier E, E-F 24.
Ensemble 14. Chantier E, E-F 25-26.
Ensemble 15. Chantier E, F 23-24.
Ensemble 16. Chantier E, vues générales.
Ensemble 17. Chantier F, K 24.
Ensemble 18. Chantier F, L 23-24.
Ensemble 19. Chantier F, vues générales.
Ensemble 20. Chantier G, AA 33.
Ensemble 21. Chantier G, Z 32-33.
Ensemble 22. Chantier G, vue générale.
Ensemble 23. Chantier H, BT-BU 28-29.
Ensemble 24. Chantier H, BV 28.
Ensemble 25. Chantier H, équipe de fouilles.
Ensemble 26. Chantier H, vue générale.

Les noms des fichiers sont les numéros de négatifs.

Ensemble 1. Chantier de l'acropole, acropole 1.
Ensemble 2. Chantier de l'acropole, AR 116.
Ensemble 3. Chantier de l'acropole, AS 116.
Ensemble 4. Chantier de l'acropole, BB 116.
Ensemble 5. Chantier de l'acropole, BC 116.
Ensemble 6. Chantier C, Nord-Est, P 11-12.
Ensemble 7. Chantier C, Nord-Est, Q 13-14.
Ensemble 8. Chantier C, Nord-Est, Q-R 11.
Ensemble 9. Chantier C, Nord-Est, R-S 13-14.
Ensemble 10. Chantier C, Nord-Est, vues générales.
Ensemble 11. Chantier C, Sud-Ouest, O 17.
Ensemble 12. Chantier C, Sud-Ouest, O 18-19.
Ensemble 13. Chantier C, Sud-Ouest, vues générales.
Ensemble 14. Chantier E, C-D 23.
Ensemble 15. Chantier E, C-D 27.
Ensemble 16. Chantier E, D 25-27.
Ensemble 17. Chantier E, E 21-22.
Ensemble 18. Chantier E, E 26.
Ensemble 19. Chantier E, F 21-22.
Ensemble 20. Chantier E, le passage de la porte.
Ensemble 21. Chantier E, pelle mécanique.
Ensemble 22. Chantier E, vues générales.
Ensemble 23. Chantier G, AA-AB 32.
Ensemble 24. Chantier G, Vues générales.
Ensemble 25. Chantier G, X 30-31.
Ensemble 26. Chantier G, X 32-33.
Ensemble 27. Chantier G, X 34-35.
Ensemble 28. Chantier G, A X-Y 35.
Ensemble 29. Chantier G, Y 30-31.
Ensemble 30. Chantier G, Y 31-33.
Ensemble 31. Chantier G, AZ 31-33.
Ensemble 32. Chantier G, Z-AA 33.
Ensemble 33. Chantier G, Z-AA 35.
Ensemble 34. Chantier H, BS 28.
Ensemble 35. Chantier H, BT 25-26.
Ensemble 36. Chantier H, BT 27-29.
Ensemble 37. Chantier H, BU 26.
Ensemble 38. Chantier H, BU 28-29.
Ensemble 39. Chantier H, BV 28-29.
Ensemble 40. Chantier H, BW 28-29.
Ensemble 41. Chantier H, vues générales.
Ensemble 42. Équipe de fouilles.

Ensemble 1. Chantier de l'acropole, BA 116.
Ensemble 2. Chantier de l'acropole, BA-BB 116.
Ensemble 3. Chantier de l'acropole, BB 116.
Ensemble 4. Chantier Ba, P 23.
Ensemble 5. Chantier Ba, P-Q 24.
Ensemble 6. Chantier Ba, P-S 24-26.
Ensemble 7. Chantier Ba, Q 25.
Ensemble 8. Chantier Ba, Q 27.
Ensemble 9. Chantier Ba, Q-R 24-25.
Ensemble 10. Chantier Ba, Q-W 23-26.
Ensemble 11. Chantier Ba, Q-T 23-25.
Ensemble 12. Chantier Bb, T-U 32-33.
Ensemble 13. Chantier Bb, V 33-34.
Ensemble 14. Chantier Bb, T-V 32-33.
Ensemble 15. Chantier Bb, V-W 32-33.
Ensemble 16. Chantier Bb, X 26-35.
Ensemble 17. Chantier Bb, W 32.
Ensemble 18. Chantier Bc, W-X 33-40.
Ensemble 19. Chantier Bc, W-X 39-40.
Ensemble 20. Chantier Bd, J 39-40.
Ensemble 21. Chantier Bd, J-H 24-39.
Ensemble 22. Chantier Be, H-J 34-35.
Ensemble 23. Chantier Bf, J 24.
Ensemble 24. Chantier Bf, vues non légendées.
Ensemble 25. Chantier C, N 20.
Ensemble 26. Chantier C, N-O 19.
Ensemble 27. Chantier C, vues non légendées.
Ensemble 28. Chantier G, X 31-32.
Ensemble 29. Équipe de fouilles.

Ensemble 1. Chantier Ba, O 30-31.
Ensemble 2. Chantier Ba, O-P 28-29.
Ensemble 3. Chantier Ba, P 31.
Ensemble 4. Chantier Ba, P-Q 27.
Ensemble 5. Chantier Ba, P-Q 29.
Ensemble 6. Chantier Ba, Q 25-26.
Ensemble 7. Chantier Ba, Q 28-29.
Ensemble 8. Chantier Ba, Q-R 30.
Ensemble 9. Chantier Ba, R 39.
Ensemble 10. Chantier Ba, R-S 24.
Ensemble 11. Chantier Ba, R-S 28-29.
Ensemble 12. Chantier Ba, S 29.
Ensemble 13. Chantier Ba, O-T 26-35.
Ensemble 14. Chantier Ba, P-S 29-31.
Ensemble 15. Chantier Ba, O-R 26-33.
Ensemble 16. Chantier Ba, P-S 28-35.
Ensemble 17. Chantier Ba, Q-S 27-33.
Ensemble 18. Chantier Ba, vues non légendées.
Ensemble 19. Chantier Bb, O-P 31.
Ensemble 20. Chantier Bb, Q 32-33.
Ensemble 21. Chantier Bb, Q 34-35.
Ensemble 22. Chantier Bb, Q-R 31.
Ensemble 23. Chantier Bb, R 32-33.
Ensemble 24. Chantier Bb, R-S 32.
Ensemble 25. Chantier Bb, R-S 34.
Ensemble 26. Chantier Bb, S-T 30-31.
Ensemble 27. Chantier Bb, T-U 30-31.
Ensemble 28. Chantier Bb, T-U 32.
Ensemble 29. Chantier Bb, W 30-31.
Ensemble 30. Chantier Bb, W 30-32.
Ensemble 31. Chantier Bc, U 41.
Ensemble 32. Chantier Bc, W 42.
Ensemble 33. Chantier Bd, H 40.
Ensemble 34. Chantier Bd, J 38-39.
Ensemble 35. Chantier Bd, L 39.
Ensemble 36. Chantier Bd, R 33.
Ensemble 37. Chantier Bd, vues non légendées.
Ensemble 38. Chantier Bg, H 31-32.
Ensemble 39. Chantier Bg, J 31.
Ensemble 40. Chantier Bg, vue non légendée.
Ensemble 41. Chantier Bh, O 40-41.
Ensemble 42. Chantier Bh, Q 40-41.
Ensemble 43. Chantier Bh, S-T 41.
Ensemble 44. Équipe de fouilles.

Ensemble 1. Chantier Ba, O-P 27-28.
Ensemble 2. Chantier Ba, O-Q 29.
Ensemble 3. Chantier Ba, P-Q 27-28.
Ensemble 4. Chantier Ba, P-R 27-29.
Ensemble 5. Chantier Ba, Q 27.
Ensemble 6. Chantier Ba, Q-R 28-29.
Ensemble 7. Chantier Ba, vues d'ensemble.
Ensemble 8. Chantier Bb, O-P 30-32.
Ensemble 9. Chantier Bb, P-Q 32-33.
Ensemble 10. Chantier Bb, P-Q 34-35.
Ensemble 11. Chantier Bb, P-R 30-33.
Ensemble 12. Chantier Bb, P-S 28-30.
Ensemble 13. Chantier Bb, Q-R 34-35.
Ensemble 14. Chantier Bb, Q-S 32-33.
Ensemble 15. Chantier Bb, R 37-38.
Ensemble 16. Chantier Bb, R-S 30-31.
Ensemble 17. Chantier Bb, R-S 32-33.
Ensemble 18. Chantier Bb, R-S 34-35.
Ensemble 19. Chantier Bb, R-S 34-38.
Ensemble 20. Chantier Bb, R-T 30-31.
Ensemble 21. Chantier Bb, S-T 36-38.
Ensemble 22. Chantier Bb, T 35-38.
Ensemble 23. Chantier Bb, T-U 32-33.
Ensemble 24. Chantier Bb, T-U 35-36.
Ensemble 25. Chantier Bb, vues non légendées.
Ensemble 26. Chantier Bc, T-U 39-41.
Ensemble 27. Chantier Bc, V 39-41.
Ensemble 28. Chantier Bc, W 42.
Ensemble 29. Chantier Bc, W-X 37-40.
Ensemble 30. Chantier Bc, vue non légendée.
Ensemble 31. Chantier Bf, H-J 27-28.
Ensemble 32. Chantier Bh, T 38-41.
Ensemble 33. Chantier Bh, T-U 39-40.
Ensemble 34. Chantier Bh, vues non légendées.
Ensemble 35. Chantier Ja, K 41-42.
Ensemble 36. Chantier Jb, S-U 41-43.
Ensemble 37. Chantier Jb, vues non légendées.
Ensemble 38. Chantier N, X 23-24.
Ensemble 39. Chantier N, X-Y 22-24.
Ensemble 40. Chantier N, Y 21-23.
Ensemble 41. Chantier N, vues non légendées.
Ensemble 42. Équipe de fouilles.

Auteurs de l'exposition : Elisabeth Bellon, Aurélie Montagne-Bôrras, Sophie Montel (MAE, UMS 844).
Conception et réalisation de l’exposition : Martine Esline (MAE, UMS 844).

Cette exposition présente les archives de dix missions archéologiques conduites par des chercheurs rattachés à la Maison René-Ginouvès ou à d’anciennes équipes qui ont versé leurs documents au service des archives de cette Maison.
Ces missions, menées depuis les années 1950 jusqu’à nos jours, couvrent quatre continents.

Résumé de communication, circulaire.
Intitulé de la communication de C. Baroin : "Les pasteurs toubou du Sahara tchadien, un peuple sans patrimoine ?"

Rapports, notes, lettres.

Textes préparatoires, illustrations préparatoires, notes, lettres, contrat d’édition, documentation, courriels.

Fichier de présentation, photographies, illustrations préparatoires.

Texte de la communication, lettres, courriel, dossier d'information.

Exposition de l'été 2006.
Serge Oboukhoff (MAE, UMS 844) a réalisé les photographies avec un appareil numérique de 6 millions de pixels.

Texte d'introduction d'André Pelle
"Depuis plusieurs années, les expositions se succèdent dans le hall de la Maison René-Ginouvès. Elles présentent les recherches des équipes dans leurs diversités.
Nous avons le choix de valoriser, chaque été, le travail photographique d’un agent en particulier, pourvu que les images présentées ne s’éloignent pas trop du terrain ou des thèmes de recherches engagés dans notre Maison.
Certaines équipes, comme l’UMR 7055 « Préhistoire et archéologie » anciennement basée à Meudon, connaissent Serge Oboukhoff depuis longtemps. Les photographies qu’ils présente aujourd’hui viennent également de sa collaboration avec l’UMR 8096 « Archéologie des Amériques » et l’UMR 7041 « Archéologie et sciences de l’Antiquité . Nous les regarderons comme de la matière ayant donné des formes fonctionnelles. Terre, pierre, os, …statuettes, outils… Matière et forme macro-photographiées puis agrandies, pour leur lecture, au-delà des possibilités de perception de l’œil nu. Le rendu photographique peut nous sembler irréel si l’on ne possède pas la connaissance de la demande du chercheur à son photographe : « Serge est-il possible de voir toutes les facettes de cet outil ? . Les prises de vue réalisées avec ces instructions s’éloigneront alors de celles qui rechercheraient la fonction de l’objet.
Comment façonner la lumière pour faire ressortir la matière ? Si l’on pose cette question à Serge Oboukhoff, il nous répond que « la meilleure source est le soleil. Que l’objet est fait pour être vu sous celui-ci. Le photographe dans son studio de prise de vue ne ferait alors que reproduire le soleil ! On a tous vu sur nos terrains archéologiques, le chantier se contraster au soleil montant ; Devenir illisible au zénith ; puis l’on a choisi la lumière douce du soleil levant ou un ciel légèrement brumeux pour réaliser nos images. On a cherché du détail dans les hautes et les basses lumières en utilisant un soleil tamisé. Même un jour, on a regretté de ne pouvoir tourner un peu le soleil pour qu’il éclaire plus correctement une coupe ou une structure ! C’est de la même façon que Serge Oboukhoff tourne et oriente son unique source de lumière artificielle sur son sujet, recherchant l’angle d’incidence idéal, évitant la lumière directe débouchant une ombre trop sombre à l’aide d’une simple feuille de papier blanc mais sans trop l’approcher pour ne pas tuer le contraste."

Résumé de communication, courriels.

Intitulé de la communication de Luc Bachelot : Catal Huyuk : l’interprétation des données iconographiques.
Texte de communication, copies d’articles, notes de travail.

Dossiers de séance.

Appels à projets, fiches d'évaluation, lettres, courriels, notes.

Appels à projet, lettres, textes de projets, demande de cumul d'activités, courriels, fiches d'expertise, notes.

Intitulé de la communication de J. -P. Farrugia : " Plans de villages et de cimetières dans la céramique linéaire et Hinkelstein ".

Dessins, graphiques, tableaux, texte et figures préparatoires de la publication des actes.

L'auteur est Ch. March.

Programme préparatoire, notes.

Photographies de 2006 et de 2008.

Affiche, programme, texte de la communication, fichier de présentation.

Luc Bachelot est membre du GDRI « Anthropologie et histoire des arts » dont la coordination est assurée par le Musée du Quai Branly. Le GDRI associe des partenaires français et étrangers : CNRS, EHESS, Universités de Paris X, Paris 1, Aix-Marseille, Instituto Nacional de Antropologia e Historia de Mexico, Université fédérale de Rio de Janeiro, Université de Californie Los Angeles-Ucla, Sainsbury Research Center à l’Université d’East Anglia-Norwich, Musée ethnographique de Munich, etc. Il réunit neuf groupes de chercheurs qui travaillent sur des thématiques variées, comme par exemple, rapports entre image, art et mémoire ; analyse de la culture visuelle des Indiens du Nayar au Mexique ; pratiques contemporaines de création ; rapports entre productions sonores et visuelles… Ces travaux donnent lieu à des publications, des colloques et journées d’étude, des expositions.

Convention du GRDI (copie), compte rendu réunion, rapport d’activité, présentation des projets.